[1] مقایسه اندازه ها
رابطه اندازه با ارزش ترین عنصر در بین عناصر شکل دهنده است و تقریباً می تواند رابطه بین تصویر و هارمونی را تعیین کند. تفاوت در اندازه کوچک است و به افراد احساس آرامش و آرامش بیشتری می دهد. تفاوت در اندازه زیاد است و به افراد احساس متمایزتر و حس قوی می دهد.
[2] تضاد بین نور و سایه
جملات متضاد مانند یین و یانگ، مثبت و منفی، روز و شب و غیره می توانند رابطه نور و سایه را در زندگی روزمره احساس کنند. نوزادان تازه متولد شده در ابتدا فقط می توانند به صورت بصری بین روشن و تاریکی تشخیص دهند. اگرچه حیواناتی مانند گاو و سگ به سادگی می توانند سیاه و سفید را تشخیص دهند، اما نمی توانند به راحتی رنگ یا رنگ را تشخیص دهند. از این جا می توان فهمید که نور و تاریکی (سیاه و سفید) اساسی ترین عناصر در درک رنگ هستند.
[3] مقایسه ضخامت و ظرافت
هرچه فونت پررنگتر باشد، مردانهتر است. اگر نشان دهنده مد و زنان باشد، معمولاً در شخصیت های کوچک بیان می شود. اگر مقدار کاراکترهای نازک افزایش یابد، باید از تعداد کاراکترهای ضخیم کاسته شود. چنین ترکیبی روشن تر به نظر می رسد.
[4] تضاد بین منحنی ها و خطوط مستقیم
منحنی ها بسیار ملایم و آرامش بخش هستند. خطوط مستقیم از نظر سختی و وضوح غنی هستند و بسیار مردانه هستند. در طبیعت، همه به طور مناسب توسط این دو مخلوط شده اند. معمولاً ما به این نوع روابط اهمیت چندانی نمی دهیم. با این حال، هنگامی که منحنی ها یا خطوط مستقیم بر شکل خاصی تأکید می کنند، ما یک تأثیر عمیق داریم و همچنین احساسات مربوطه را ایجاد می کنیم. بنابراین، برای عمیقتر کردن تصور یک منحنی، اغلب از برخی خطوط مستقیم برای تأکید بر آن استفاده میکنیم. همچنین می توان گفت که تعداد کمی از خطوط مستقیم، منحنی را چشم-تر جلب می کند.
[V] کنتراست در بافت
در زندگی روزمره مردم عادی شاید کمتر واژه بافت شنیده شود اما در عرصه هنر بافت عنصر بسیار مهم شکل دهی است. به عنوان مثال، احساس آرامش، نرمی و رطوبت و غیره، همه توصیفی از بافت هستند. بنابراین، بافت نه تنها احساسات را بیان می کند، بلکه با آنها ادغام می شود.
وقتی آثار یک نقاش و مانند آن را مشاهده می کنیم، اغلب به رنگ و ترکیب تصویر توجه می کنیم. در واقع بافت عامل اصلی تعیین کننده سبک کار است. اگرچه ممکن است رنگ یا شیء تغییر کند، بافت به عنوان پایه و اساس ارتباط نزدیکی با ذات یک نقاش دارد و تغییر آن آسان نیست. اگر یک فرد خارجی باشد، به راحتی می توان از این نکته چشم پوشی کرد. در واقع، این مهم ترین عنصر اساسی و همچنین قوی ترین تأثیر بر احساسات است.
[6] مقایسه مقام ها
قرار دادن اشیاء معین در هر دو طرف تصویر نه تنها می تواند تاکید کند، بلکه باعث ایجاد کنتراست نیز می شود. نقاط نیروی بالقوه در گوشه های بالا، پایین، چپ، راست و مورب تصویر وجود دارد. با قرار دادن عکس ها، عناوین یا لوگوهای بزرگ، علائم و غیره در این نقاط نیرو می توان نیروی پنهان را آشکار کرد. بنابراین، قرار دادن عناصر شکل دهنده متمایز در موقعیت های بالقوه متضاد می تواند کنتراست را آشکار کند و یک تصویر فشرده ایجاد کند.
[7] تضاد بین ارباب و برده
درست مانند طراحی صحنه، وقتی رابطه بین شخصیت های اصلی و نقش های فرعی در طراحی صفحه آرایی مشخص باشد، روانشناسی مخاطب آرام می گیرد. نشانه واضح رویکرد استاد-یک روش ترکیبی کاملاً متعارف است که به مردم احساس امنیت میدهد. اگر رابطه بین این دو مبهم باشد، مردم را در معرض ضرر قرار می دهد. برعکس، اگر قهرمان داستان بیش از حد قوی باشد، پویایی خود را از دست می دهد و به تصویری مبتذل تبدیل می شود.
قهرمان یک درام بلافاصله برای همه قابل تشخیص است. اگر چیدمان بتواند شخصیت اصلی را نیز نشان دهد، خوانندگان را قادر می سازد تا درک بهتری از محتوا داشته باشند. بنابراین، داشتن یک رابطه استاد- یک شرط اساسی برای پیکربندی طراحی است.
[8] تضاد بین حرکت و سکون
شروع یک داستان همیشه شروع، توضیح، دگرگونی و نتیجه دارد. در یک حیاط، صخره ها، حوض ها، گیاهان، آبشارها و غیره نیز وجود دارد که مکمل یکدیگر هستند. به طور مشابه، از نظر طراحی و پیکربندی، قطعات پویا و بی صدا شدید نیز وجود دارد.
شکل انتشار یا جریان را «حرکت» می گویند. به شکل هایی که به صورت افقی یا عمودی تقویت می شوند "ایستا" می گویند. این دو را در موقعیت های مخالف قرار دهید، به طوری که قسمت "متحرک" منطقه بزرگی را اشغال می کند.
بخش "آرام" منطقه کوچکی را اشغال می کند و فضای خالی مناسبی در اطراف آن برای تاکید بر استقلال آن باقی می گذارد. معمولاً از چنین ترتیبی برای قرار دادن نقاط کلیدی در چهار گوشه تصویر استفاده می شود. بنابراین، اگرچه بخش "آرام" فقط یک منطقه کوچک را اشغال می کند، اما حس حضور قوی دارد.
[9] مقایسه های متعدد
همچنین تضادهای مختلفی مانند منحنی ها و خطوط مستقیم، عمودی و افقی، زوایای تند و زوایای مبهم وجود دارد. اگر تضادهای مختلف ذکر شده و این عناصر بیشتر با هم ترکیب و مطابقت داده شوند، می توان تصویری با تغییرات غنی ایجاد کرد.
[10] برخاستن و دریافت
کل فضای چیدمان به دلیل نیروهای مختلف پویا است که به نوبه خود بر فضا حاکم است. تولید اشکال پویا و پذیرش شکل دیگری که چنین پویایی را در بر می گیرد، یکدیگر را تکمیل می کنند و تغییرات فضایی را واضح تر می کنند.
وقتی یک باغ صخره ای می سازیم، به خروجی جریان آب توجه زیادی می کنیم، زیرا خروجی جریان آب نقطه شروع حرکت است و کل باغ تحت تأثیر آن قرار می گیرد. وقتی صحبت از ترکیب چیدمان می شود، اصل یکسان است. نقطه شروع و نقطه دریافت با یکدیگر پژواک و هماهنگ خواهند شد. هر چه فاصله بین این دو بیشتر باشد، تأثیر آن بیشتر است. علاوه بر این، می توان از دو انتهای تصویر استفاده کرد. با این حال، باید توجه ویژه ای به تعادل بین نقطه شروع و نقطه دریافت شود. باید تغییرات مناسبی در قدرت ایجاد شود. اگر یک طرف خیلی ضعیف باشد، نمی تواند طنین ایجاد کند.
[11] نقشه و زمین
هنگامی که نور و سایه معکوس شوند، رابطه بین شکل و زمین با یکدیگر تغییر می کند. به طور کلی، مواد چاپی با نقطه روی کاغذ سفید چاپ می شوند. کاغذ سفید "زمین" و کاراکترهای سیاه "نمودار" نامیده می شود. برعکس، گاهی اوقات اثر حروف سفید معکوس روی کاغذ سیاه چاپ می شود. در این زمان، پسزمینه سیاه، زمین و کاراکترهای سفید، شکلها هستند. این پدیده تبدیل سیاه و سفید است.
[12] تعادل
هنگام راه رفتن و لگد زدن به یک سنگ بزرگ، بدن تعادل خود را از دست می دهد و سقوط می کند. در این زمان، برای حفظ تعادل بدن، کشیدن سریع یک دست یا پا بسیار طبیعی است. با توجه به این اصل طبیعی، اگر موقعیت های هر قسمت از یک اثر اصلی خوب را تغییر دهیم و سپس آن را با اثر اصلی مقایسه و تحلیل کنیم، درک اصل ترکیب بندی حس تعادل بسیار آسان خواهد بود.
[13] تقارن
شکلی که از یک نقطه شروع می شود و به طور همزمان به چپ و راست گسترش می یابد، شکل متقارن چپ-راست با نام انگلیسی "symmetry" نامیده می شود. با اعمال اصل تقارن می توان حالت های پیچیده ای مانند اشکال گردابی را ایجاد کرد.
در زندگی روزمره، در واقع چیزهای متقارن زیادی وجود دارند که رایج هستند، مانند چیدمان مجسمههای بودا یا چیدمان زیارتگاهها در زیارتگاههای ژاپنی، و غیره.
[14] تاکید کنید
در یک چیدمان با همان سبک، اگر تغییرات مناسب بدون تأثیر بر سبک اضافه شود، یک افکت برجسته ایجاد می شود. تاکید یکنواختی چیدمان را می شکند و آن را پر جنب و جوش، زنده و پر از تنوع می کند. به عنوان مثال، اگر چیدمان تمام متن باشد، نسبتا کسل کننده به نظر می رسد. اما اگر تصاویر یا عکسها اضافه شوند، مانند سنگریزهای است که در سطح آب آرام پرتاب میشود و موجهایی را یکی پس از دیگری ایجاد میکند.
[15] نسبت
ویژگی هنر یونانی «نسبت طلایی» است. در طراحی طول، عرض، ارتفاع ساختمانها و فرم و موقعیت ستونها، اگر بتوان به «نسبت طلایی» اشاره کرد، میتوان سبک معماری منحصربهفردی از یونان و همچنین جلوهای بصری از پایداری و کشش متوسط تولید کرد. نسبتهایی مانند نسبت طول، نسبت عرض، نسبت مساحت و غیره میتوانند عملکردی مشابه سایر عناصر شکلدهنده داشته باشند و تصویرسازی عالی را بیان کنند. بنابراین، استفاده از نسبت های مناسب بسیار مهم است.
[16] حس ریتم
هنگامی که اشکال با یک برداشت مشترک به طور مکرر مرتب شوند، حس ریتم ایجاد می شود. لزومی ندارد از چیزهایی هم شکل استفاده کنید. تا زمانی که آنها تأثیر قوی از خود به جای بگذارند، خوب است. سه یا چهار مورد میتواند حس ریتم آرامی ایجاد کند. گاهی اوقات، به سادگی دو بار استفاده از یک شکل متمایز می تواند حس ریتم ایجاد کند.
[17] مرکز ثقل در سمت چپ و راست
در تصور مردم، تفاوت ظریفی بین چپ و راست وجود دارد. زیرا در گوشه پایین سمت راست نقطه جذابی وجود دارد. هنگام در نظر گرفتن تعادل بین چپ و راست، نحوه مدیریت این مکان به یک موضوع کلیدی تبدیل می شود.
جهت دید انسان از سمت راست بالا به سمت چپ پایین نسبتا طبیعی است. هنگام مرتب کردن متن، خالی گذاشتن گوشه سمت راست پایین برای عنوان و تصویر، یک جریان بسیار طبیعی ایجاد می کند. اگر معکوس شود، تعادل خود را از دست داده و غیر طبیعی به نظر می رسد. این حس تعادل در جهت چپ و راست ممکن است تا حدودی با استفاده از دست راست افراد مرتبط باشد!
[18] مرکز و انتشار
در احساسات خود، ما همیشه از بخش مرکزی چیزها آگاه هستیم. اگرچه ما نسبتاً بی تفاوت به چیزها نگاه می کنیم، اما در قلبمان همیشه می خواهیم قسمت های مرکزی آنها را کشف کنیم، گویی تنها از این طریق می توانیم احساس امنیت کنیم. این اثر مرکز بینایی را تشکیل می دهد. به طور کلی، شکل مرکزگرا ملایم به نظر می رسد و معمولاً یک رویکرد ترجیحی است، اما مستعد معمولی شدن است. طرح گریز از مرکز را می توان نوعی از نوع انتشار در نظر گرفت. نمونه ای رایج از چیدمان مدرن و پراکنده.
[19] نرخ پرش
در طراحی صفحه آرایی، اندازه عنوان باید بر اساس محتوا تعیین شود. نسبت عنوان به اندازه این مقاله را نرخ پرش می گویند. هر چه نرخ پرش بیشتر باشد، طرحبندی زندهتر است. هر چه میزان پرش کمتر باشد، سبک چیدمان بالاتر است. با اندازه گیری این مقیاس، قضاوت در مورد تأثیر چیدمان بسیار آسان است. پس از مشخص شدن اندازه قلم عنوان و این مقاله، رابطه تناسب بین این دو نیز باید در نظر گرفته شود. نحوه تنظیم بیشتر آن نیز موضوع قابل توجهی برای مطالعه است.
[20] وحدت و هماهنگی
اگر رابطه کنتراست بیش از حد تأکید شود، فضای زیادی رزرو شود یا عناصر شکل دهنده زیادی به آن اضافه شود، به راحتی می توان تصویر را آشفته کرد. برای تطبیق این پدیده، بهتر است برخی از عناصر شکل دهنده رایج را اضافه کنید تا یک سبک مشترک در تصویر ایجاد کنید و به آن حس وحدت و هماهنگی کلی بدهید.
استفاده مکرر از اشیاء هم شکل می تواند حس هماهنگی در چیدمان ایجاد کند. اگر چیزهای یک شکل در کنار هم چیده شوند، می توان حس تداوم ایجاد کرد. هنگامی که این دو در ترکیب استفاده می شوند، می توانند جلوه ای یکپارچه و هماهنگ ایجاد کنند.
[21] سیم
مسیر هدایتی که بر اساس جهت چیزی که چشم می بیند یا جهتی که جسم نشان می دهد بر روی طرح ایجاد می شود هادی نامیده می شود. زمانی که طراحان در حال ایجاد ترکیب بندی هستند، اغلب از سیم استفاده می کنند تا تصویر کلی-چشمگیرتر شود.
[22] تصویرسازی فرم
فرم چیدمان کلی چهار-گوشه (صفحه گوشه) را به عنوان شکل استاندارد در نظر می گیرد، و همه اشکال دیگر تغییرات در نظر گرفته می شوند. چهار گوشه صفحه گوشه همگی زوایای قائمه دارند و به افراد احساس بسیار منظمی میدهند و حس بیان کمی را به افراد میدهند. تغییر شکل های دیگر انواع مختلفی از عبارات را ارائه می دهند. به عنوان مثال، مثلثی با زاویه حاد، تصوری واضح و متمایز می دهد. شکل تقریبا دایره ای آن حس ملایمت و ضعف را به شما می دهد.
یک منحنی می تواند عبارات مختلفی نیز داشته باشد. مثلاً دایرهای که بهصورت منظم و منظم کشیده میشود و دایرهای که با ساز کشیده میشود بافت سختی دارد، اما دایرهای که با دست کشیده میشود زیبایی یک منحنی دایرهای ملایم را دارد.
[23] خط افقی
هنگام غروب، افق با غروب خورشید در می آمیزد و در سپیده دم، خورشید درخشان صبح از افق طلوع می کند. خط افقی به افراد احساس ثبات و آرامش می دهد. چه آغاز یا پایان چیزی باشد، خط افقی همیشه یک لحظه ثابت از سکون را نشان می دهد.
[24] خط عمودی
حس حرکت خطوط عمودی دقیقا برعکس خطوط افقی است. خطوط عمودی نشان دهنده نیروی پویای گسترش رو به بالا است که تصویر سختی و عقلانیت را حمل می کند و باعث می شود که چیدمان آرام و در عین حال متمایز به نظر برسد. اگر بر عمودی بودن به طور غیرمنطقی تاکید شود، سرد و سفت می شود و نزدیک شدن را برای افراد سخت می کند.
تضاد بین خطوط عمودی و افقی می تواند ماهیت آنها را واضح تر کند. نه تنها حس فشردگی را در تصویر ایجاد می کند بلکه از بروز سردی و سفتی نیز جلوگیری می کند. آنها نقاط قوت و ضعف یکدیگر را تکمیل می کنند و چیدمان را کاملتر می کنند.
[25] روز آفتابی، روز ابری
وقتی به صحنههای روشن بیرون از غار تاریک نگاه میکنید، چهرههای داخل غار همیشه فقط با خطوط کلی به تصویر کشیده میشوند، در حالی که مناظر بیرونی باید به دقت ترسیم شوند. این برای درک همزمان موقعیت روزانه و نور و سایه غیرعادی است و فضایی باورنکردنی را نشان می دهد.
حالت عادی نور و سایه را «روز آفتابی» و به حالت عکس آن «روز ابری» میگویند. هنگام تشکیل یک چیدمان، استفاده از این رابطه نور و سایه بین روزهای آفتابی و ابری می تواند تصاویر جدیدی را با احساسات متفاوت در زندگی روزمره به تصویر بکشد.
[26] فضای خالی
سبک صحبت کردن سریع برای پخش اخبار شبانه مناسب است، اما برای مجری بودن مناسب نیست. دلیل آن این است که فضای خالی بسیار کمی در هر جمله وجود دارد. وقتی صحبت از طراحی چیدمان می شود، موضوع فضای خالی نیز بسیار مهم است. حتی برای یک عکس و یک جمله، به دلیل فضای خالی ارائه یک تصویر واقعی دشوار خواهد بود. مهم نیست که چقدر تعادل طرح بندی خوب باشد یا مقاله چقدر زیبا باشد، خوانندگان قبلاً فقط با نگاه کردن به فضای خالی صفحه به آن امتیاز داده اند.
[27] نسبت چیدمان
در کاغذ طراحی، ناحیه طرح بندی استفاده شده در این مقاله اندازه صفحه و نسبت اندازه صفحه به کل منطقه صفحه، نسبت صفحه نامیده می شود. مقدار فضای خالی تأثیر تعیین کننده ای بر برداشت از چیدمان دارد. اگر فضای خالی بیشتری اضافه شود، استایل را بهبود می بخشد و چیدمان را تثبیت می کند. فضای خالی کمتر به افراد احساس سرزنده می دهد. هنگام طراحی صفحهآرایی مجله با اطلاعات زیاد، استفاده از فضای خالی زیاد بدیهی است که مناسب نیست.
